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『時空探訪・奇譚集』
『甦った三島由紀夫』
今回より『日陰の名曲』と題して、『ザ・楽士』で準メジャーな演奏家を扱ったように準メジャーな楽曲、あまり知られていない音楽の美しさ、すばらしさを紹介していこうと思う。
第１回としてベートーヴェンのヴァイオリンソナタ第８番を紹介したい。周知のようにベートーヴェンのヴァイオリンソナタは全１０曲。第１～３番が１７９７年～１７９８年に作品１２として作曲され、第４，５番が作品２３，２４で１８００年～１８０１年の作。第６～８番が作品３０として１８０１年～１８０２年に作曲、第９番が作品４７で１８０２年～１８０３年、そして第１０番が作品９６、１８１２年に作曲された。こうしてみるとベートーヴェンのヴァイオリンソナタは第１０番を除けば比較的若い時期に集中して作曲されていることがわかる。ピアノソナタのように生涯にわたり日記を書くように作り続けたのとは違う。
全１０曲のうちいわゆる表題のついているのが第５番の「スプリング（春）」と第９番の「クロイツェル」の２曲。この２曲は表題の有無に関係なく全てのヴァイオリンソナタの中でも最高峰として、実際演奏会で弾かれる頻度も圧倒的に多く、CD発売枚数も群を抜いている。従って準メジャーな曲を取り上げるこの『日陰の名曲』では除外される。さて残り８曲の中から１曲選ぶとして、今回は第８番を紹介することにした。
作品３０の３、ト長調。全３楽章通して１５分程度の、ソナタとしては短めの曲である。同じ作品３０の２、第７番は「春」「クロイツェル」に次いで演奏されることの多い、よく親しまれている作品で、ベートーヴェンの中期の様式が確固として展開され、美しくも迫力のある楽曲である。演奏時間も２５分くらいかかる。私など第１楽章冒頭が「謎の問いかけ」のように思えて、いきなり引き込まれてしまう。これに対して第８番は対照的に全体に明るく軽快、さながら一陣の風が吹き抜けるような印象を受ける曲である。交響曲において、巨大にして神々しい第７番と第９番の間に位置する軽快でユーモラスな第８交響曲と、この第８番もヴァイオリンソナタにおいて丁度同じ位置関係にあると言えよう。
演奏するにあたって、楽譜上はさほど難しくない。実際私も昔習ったけれども、特に苦労した覚えはない。ただし楽譜の行間、即ち精神的な表現となると別問題。おそらく絶対的な正解などなく、弾き重ねていくにつれて変化していくものであろう。私は特に第２楽章が好きで、今でも時折この楽章だけ取り出して弾いている。ベートーヴェンの全ての緩徐楽章に見られる従容とした、堂々たる精神の高潔さを感じる楽想である。弾いていて本当に気持ちよく安らげる。ベートーヴェンという人の本性を感じ取ることができる。
第１楽章、アレグロ・アッサイ。階段を駆け上がって天辺からジャンプ、といった能天気なほどの解放感にあふれた楽章。第２楽章、テンポ・ディ・メヌエット、マ・モルト・モデラート・エ・グラティオーソ。先述の通り、心落ち着くと同時にベートーヴェンの成熟した精神が遺憾なく発揮された楽章である。第３楽章、アレグロ・ヴィヴァーチェ。親しみやすい旋律が明瞭軽快に滞ることなく走り抜ける、後味のいい楽章。
お勧めの演奏はグリュミオーかフランチェスカッティ。前者はとろけたチーズのような滑らかな味わい。後者は繊細でエレガントな演奏。
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